1998年，皮克斯的首席創(chuàng)意官看了一部關(guān)于有關(guān)州際高速公路的紀(jì)錄片，講述的是公路對(duì)旁邊的小鎮(zhèn)產(chǎn)生的潛移默化的影響，這讓他產(chǎn)生了創(chuàng)作一部有關(guān)于汽車(chē)的動(dòng)畫(huà)片的靈感。
2001年，約翰和皮克斯的一群動(dòng)畫(huà)師來(lái)到66號(hào)公路上進(jìn)行了一次“公路旅行”。
這次在俄克拉荷馬州的旅程開(kāi)啟了《賽車(chē)總動(dòng)員》系列的創(chuàng)作之門(mén)，電影里的水鄉(xiāng)溫泉鎮(zhèn)的原型也正是由66號(hào)公路旁的小鎮(zhèn)子。
于是有了06年《賽車(chē)總動(dòng)員》里風(fēng)頭正勁的高級(jí)賽車(chē)“閃電”麥昆和鎮(zhèn)子里一群被淘汰舊款車(chē)的不打不相識(shí)。
也有了11年《賽車(chē)總動(dòng)員2》里他們一起去日本、德國(guó)、意大利、法國(guó)闖天下的滿(mǎn)滿(mǎn)斗志。
6年過(guò)去，《賽車(chē)總動(dòng)員3》終于問(wèn)世，這是除了《玩具總動(dòng)員》系列之外，皮克斯唯一一部拍到第三部的動(dòng)畫(huà)作品。
在皮克斯的總裁吉姆·莫里斯、電影導(dǎo)演布萊恩·菲看來(lái)，這并不是因?yàn)殡娪暗难苌肥俏鹉芰Τ瑥?qiáng)（截止2011年初，衍生品收益超過(guò)100億美元）：
如果你創(chuàng)造作品的出發(fā)點(diǎn)是打造衍生品，那么通常就會(huì)以失敗告終。最好的策略就是你盡可能去講述一個(gè)最好的故事，然后期待衍生消費(fèi)品能隨之而來(lái)。
而是因?yàn)椋?/p>
創(chuàng)作者有故事想要說(shuō)。
在8月25日上映的《賽車(chē)總動(dòng)員3》里，麥昆變成了一個(gè)面臨“中年危機(jī)”的老賽車(chē)手。
面對(duì)實(shí)力小鮮肉們的反超，他選擇了一種尊嚴(yán)又勇敢的方式去尋找“另一種勝利”，明顯比前兩部的故事要更加成人化。
在電影上映前夕，記者跟電影兩位幕后大師——皮克斯總裁吉姆·莫里斯、電影導(dǎo)演布萊恩·菲聊了聊。
在他們看來(lái)“皮克斯的電影從來(lái)不會(huì)考慮觀眾是什么樣的年齡”，也可能正是由于這樣，才能讓年齡相差幾十歲的大小觀眾都能跟著閃電麥昆又哭又笑，這就是皮克斯的魔力。
#我們從來(lái)不考慮觀眾的年齡
#記者：
《賽車(chē)總動(dòng)員3》相比于之前兩部，《賽車(chē)總動(dòng)員3》在造型方面更加寫(xiě)實(shí)，主題也是成年人的中年危機(jī)，這種風(fēng)格和故事上的改變是因?yàn)榭紤]到前兩部的觀眾也成長(zhǎng)了嗎？
#布萊恩·菲：
我們希望故事回到麥坤身上，它才是主角，這自然讓我們?nèi)セ貧w第一部電影，第一部電影抓住其實(shí)有些現(xiàn)實(shí)主義的色彩。角色表達(dá)的感覺(jué)是我們要成為最強(qiáng)者。
第二部相比現(xiàn)實(shí)世界來(lái)說(shuō)有太多奇幻色彩，這是我們著手第三部的地方，故事開(kāi)始的時(shí)候麥坤已經(jīng)功成名，核心想法是面對(duì)年齡增長(zhǎng)與不斷的改變，一切從這里出發(fā)，如何敘事，如何與觀眾交流。
我還想補(bǔ)充的一點(diǎn)是，在皮克斯，我們不去考慮觀眾的年齡，我們不會(huì)試圖給孩子拍電影，只是努力去拍我們自己喜歡的電影。
碰巧我們這些皮克斯的人都是大孩子，所以也不太可能拍一部孩子們不喜歡的電影，因?yàn)槲覀兊南敕ǜ⒆硬畈欢唷?/p>
就我自己來(lái)說(shuō)吧，我不會(huì)有拍一部給10歲小孩看的電影這種想法，我反而會(huì)想拍一部電影能讓我這把年紀(jì)的人找回10歲的自己。
#吉姆·莫里斯：
我們講故事的方式是希望它能觸動(dòng)所有人，通過(guò)動(dòng)畫(huà)去講述真人電影無(wú)法講述的故事。
所以我們不會(huì)想這是給小孩拍的電影，我們看待作品的態(tài)度是拍攝一部電影，希望影片既能滿(mǎn)足成人也能吸引小孩。
#記者：
《賽車(chē)總動(dòng)員》系列從11年前就開(kāi)始了，第三部增加了那些新鮮元素，讓它更符合當(dāng)下潮流，迎合觀眾喜好？
#布萊恩·菲：
所有角色、場(chǎng)景都是為了都是迎合故事需求。技術(shù)上來(lái)說(shuō)，有了新的渲染系統(tǒng)可以幫助我們達(dá)成11年前做不到的效果。
以前我們需要仿造反光效果以及其他很多東西，現(xiàn)在就簡(jiǎn)單多了，能做出來(lái)更真實(shí)的效果。這也是我們制作《賽車(chē)總動(dòng)員》系列以來(lái)一直想要實(shí)現(xiàn)的，讓觀眾感覺(jué)身臨其境，甚至感覺(jué)能嗅到場(chǎng)景中空氣的味道。
我們不是去重建新的世界，還是在那個(gè)熟悉的世界，只不過(guò)如今你帶上眼鏡時(shí)能看得更清楚。
#吉姆·莫里斯：
布萊恩的故事讓我覺(jué)得很有現(xiàn)實(shí)意義，這是一個(gè)關(guān)于失敗者的故事，電影里的兩位失敗者，一位是麥坤，另一個(gè)是酷姐，這樣的故事特別適合當(dāng)下，雖說(shuō)制作時(shí)候并不是有意如此。
故事中兩個(gè)角色面對(duì)各種不可能的挑戰(zhàn)，努力去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，或許有些像當(dāng)今世界的大環(huán)境，講述人們?nèi)绾慰头刂卣系K，在困境中堅(jiān)持夢(mèng)想。
#記者：
除了《玩具總動(dòng)員》，《賽車(chē)總動(dòng)員》系列是唯一拍到第三部的，想請(qǐng)問(wèn)一下為什么會(huì)選擇這部電影拍攝第三部呢？
#吉姆·莫里斯：
只有在電影制作者有新的想法時(shí)我們才會(huì)制作一部新的續(xù)集，約翰就是《賽車(chē)總動(dòng)員》的制作者之一，相當(dāng)于這個(gè)系列的創(chuàng)作者，對(duì)于《賽車(chē)總動(dòng)員3》他覺(jué)得非常激動(dòng)。
《機(jī)器人總動(dòng)員》是我制作的，目前關(guān)于這個(gè)故事我們還沒(méi)有特別好的想法，就沒(méi)有出續(xù)集。兩部《海底總動(dòng)員》之間也相隔十多年。
所以對(duì)于電影續(xù)集我們沒(méi)有明確的規(guī)定，只是看在這一時(shí)刻有沒(méi)有好的想法出現(xiàn)。
#約翰永遠(yuǎn)都會(huì)給我們留筆記
#記者：
這是您第一次當(dāng)導(dǎo)演，為什么會(huì)選擇您？
#布萊恩·菲：
這不是由我決定的，是由約翰·拉塞特決定的。
但是我正在這部電影的籌備小組，接到了拉塞特的電話(huà)讓我去他的辦公司，吉姆也在那兒。
約翰跟我說(shuō)希望由我來(lái)執(zhí)導(dǎo)這部電影，起初的幾分鐘我是覺(jué)得有些害怕的，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有導(dǎo)演過(guò)。但是后來(lái)我就想就放手去做吧，學(xué)習(xí)該學(xué)習(xí)的。
#吉姆·莫里斯：
布萊恩有些謙虛，他沒(méi)有提到之前的兩部《賽車(chē)總動(dòng)員》他都有參與，所以我覺(jué)得他是能夠勝任導(dǎo)演這個(gè)職位的。
#記者：
這部電影技術(shù)已經(jīng)很成熟了，故事方面，你們覺(jué)得有哪些可以提高的地方嗎？約翰·拉塞特對(duì)這一部有沒(méi)有提什么建議？
#布萊恩·菲：
約翰永遠(yuǎn)都會(huì)給我們留筆記，他永遠(yuǎn)在線(xiàn)，我們會(huì)隨時(shí)打電話(huà)給他，制作過(guò)程中他一直有參與，因?yàn)椤顿愜?chē)總動(dòng)員》這個(gè)世界是他創(chuàng)造的。
所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)角色的時(shí)候也希望能得到他的反饋，我們希望能在一切事物上留下他的印記，因?yàn)樗褪恰顿愜?chē)總動(dòng)員》系列，盡可能利用約翰才能拍出好電影。
電影里很多想法都是約翰的，有很多東西都是從我們之間的對(duì)話(huà)里產(chǎn)生的，所以他對(duì)這個(gè)系列貢獻(xiàn)很多。
甚至在創(chuàng)作整個(gè)故事的時(shí)候，約翰都跟我們一起工作，甚至決定了故事的結(jié)局。他也會(huì)很在意小細(xì)節(jié)，給我們提意見(jiàn)如何讓某個(gè)場(chǎng)景更好笑。
在開(kāi)始動(dòng)畫(huà)制作以前，我們給他放了粗剪內(nèi)容，他就給我們反饋，比如這里應(yīng)該讓角色糊一臉泥，那里應(yīng)該加個(gè)段子。那個(gè)泥地撞車(chē)大戰(zhàn)，主持車(chē)宣布比賽開(kāi)始按鈕的效果，就是約翰想出來(lái)的。
#記者：
現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)技術(shù)越來(lái)越逼真了，在達(dá)到這樣程度之后，動(dòng)畫(huà)技術(shù)還會(huì)往什么方向想走呢？
#布萊恩·菲：
我不知道技術(shù)變化的趨勢(shì)是什么，我們只是很感謝技術(shù)為我們提供的便利。
我們很高興看到現(xiàn)在的技術(shù)手段允許我們用多種方式去講述各種各樣的故事，既可以聚焦非常擬真多事物，也能講述異想天開(kāi)的內(nèi)容。
即便是像《賽車(chē)總動(dòng)員3》這樣的電影，也需要呈現(xiàn)具有現(xiàn)實(shí)感的環(huán)境，讓角色生存的世界真實(shí)可信。
但同時(shí)，我們也可以拍《頭腦特工隊(duì)》這樣符合傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的奇幻電影。讓我們興奮的是，我們經(jīng)常創(chuàng)造新的科技去服務(wù)于故事，所以我們總會(huì)嘗試尋找合適的技術(shù)配合故事。
我們并不是在拍攝以假亂真的電影，我們只是想利用技術(shù)來(lái)支撐角色，讓它真實(shí)可信。
#記者：
未來(lái)有沒(méi)有可能將真人和動(dòng)畫(huà)結(jié)合？
#吉姆·莫里斯：
我們可能不會(huì)制作真人和動(dòng)畫(huà)結(jié)合的作品，我們是迪士尼的一個(gè)工作室，迪士尼里有其他負(fù)責(zé)真人電影的團(tuán)隊(duì)，我們也很喜歡現(xiàn)在自己做的事情。
#《玩具總動(dòng)員》是動(dòng)畫(huà)電影中的《卡薩布蘭卡》
#記者：
皮克斯怎么培養(yǎng)自己的新人導(dǎo)演？
#吉姆·莫里斯：
我們有個(gè)悠久傳統(tǒng)，就是從內(nèi)部培養(yǎng)人才，布萊恩·菲就是個(gè)好例子。
最長(zhǎng)見(jiàn)的狀況就是從故事開(kāi)發(fā)的領(lǐng)域選拔出來(lái)，他們通常做過(guò)故事畫(huà)師，然后敘事相關(guān)的技巧已經(jīng)非常嫻熟。
當(dāng)然也有動(dòng)畫(huà)師后來(lái)變成導(dǎo)演的特殊案例，或者剪輯師發(fā)展成導(dǎo)演。
皮克斯跟其他工作室不同的地方在于，每個(gè)人都是皮克斯的雇員，每個(gè)人每天都會(huì)來(lái)到公司上班。大多數(shù)工作室是根據(jù)手頭的項(xiàng)目雇傭員工，我們把一群藝術(shù)家聚到一起，他們合作了一部又一部電影，我們利用這些經(jīng)驗(yàn)挖掘那些出類(lèi)拔萃的人才，看誰(shuí)最擅長(zhǎng)講故事，誰(shuí)有天生的領(lǐng)導(dǎo)力。
因?yàn)閷?dǎo)演這份工作不好干，你要指揮250個(gè)人告訴他們?cè)撟鍪裁础?
布萊恩·菲有種冷靜的氣質(zhì)，他有很強(qiáng)的社交能力，很擅長(zhǎng)激發(fā)他人的貢獻(xiàn)率，他懂得怎么刺激別人的創(chuàng)造力，我們尋找這樣的人。
我們注重觀察內(nèi)在，就像布萊恩說(shuō)的，我們心里都是大孩子，我們其實(shí)就在找志同道合的人，他們來(lái)到皮克斯，在這里工作了很久。
我們從內(nèi)部提拔導(dǎo)演，只有布拉德·伯德（《超人總動(dòng)員》系列導(dǎo)演）是從其他公司來(lái)的，但他跟約翰·拉塞特是關(guān)系非常親密的朋友和同學(xué)，這就是我們工作的方式。
#布萊恩·菲：
我就是從中受益的最好的例子。有時(shí)候他們給我機(jī)會(huì)，連我都不確定自己能夠做好。
皮克斯在給新人機(jī)會(huì)方面，從來(lái)不猶豫，不擔(dān)心風(fēng)險(xiǎn)。這是從最高層做出的決定，約翰·拉塞特開(kāi)啟了這個(gè)傳統(tǒng)。
#記者：
好萊塢推出系列電影是創(chuàng)作力匱乏的表現(xiàn)，但是皮克斯最成功的電影都是系列作品，請(qǐng)問(wèn)您如何看待系列電影和原創(chuàng)電影之間的關(guān)系？
#吉姆·莫里斯：
皮克斯的模式很不一樣，就像布萊恩剛才提到的，我們只做系列電影并不是因?yàn)樗軌虺晒Γe個(gè)例子就是明年《超人總動(dòng)員2》會(huì)上映，距離第一部已經(jīng)有13年了。
有一些制作公司會(huì)在一部電影成功之后立刻著手制作續(xù)集，但是我們會(huì)等到編劇有故事靈感的時(shí)候才開(kāi)始制作，通常我們的兩部續(xù)集之間會(huì)相隔很久，比如兩部《玩具總動(dòng)員》之間就隔了10年左右。
而且我們的續(xù)集都會(huì)講述新的原創(chuàng)故事，而不是重復(fù)之前的作品。
#記者：
如果有人從來(lái)沒(méi)有看過(guò)皮克斯的動(dòng)畫(huà)，你會(huì)向他推薦哪一部？
#吉姆·莫里斯：
我會(huì)說(shuō)，如果你只能看一部的話(huà)，那就是《玩具總動(dòng)員》。
不是因?yàn)樗诩夹g(shù)層面最精致，而是故事上看它即簡(jiǎn)潔又有啟發(fā)性，我認(rèn)為《玩具總動(dòng)員》是動(dòng)畫(huà)電影中的《卡薩布蘭卡》。
這部電影激發(fā)了當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影的重生，不僅對(duì)我們而言是這樣，它對(duì)我們的同行來(lái)說(shuō)也有同樣的意義，它在CG技術(shù)的使用上開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫(huà)制作的新時(shí)代。
倒不是說(shuō)我們不喜歡傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)，但是觀眾開(kāi)始接受CG動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造的形象，從歷史意義以及從娛樂(lè)性來(lái)看，它都是絕佳的選擇。
#記者：
中國(guó)電影有一個(gè)問(wèn)題是不知道如何判斷好故事，皮克斯作為全原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者是如何判斷好故事的呢？
#吉姆·莫里斯：
我們會(huì)讓導(dǎo)演帶著三個(gè)創(chuàng)意來(lái)供挑選，我們要求三個(gè)創(chuàng)意并不是因?yàn)樽非蠖鄻有裕遣幌胱寣?dǎo)演被陷在一個(gè)想法里。
我們最后挑選的故事一定是因?yàn)槟鞘俏覀兿胍吹降淖髌罚ɡ卦趦?nèi)的決策小組會(huì)決定哪個(gè)故事更加打動(dòng)人，最終拍板的還是拉塞特，當(dāng)然我們也會(huì)提出意見(jiàn)。
